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作者：王秋杭
中国所谓的“纪实摄影”是上个世纪八十年代改革开放初期由摄影界提出来的、一个以打压所谓的“沙龙摄影”的、极为模糊的摄影门类概念。它一提出来就广受争议、莫哀一是，以至于到了1994年中摄协在贵州召开了盛大的全国摄影理论年会。印象中，用餐时围坐在一起共有十六桌之多，将近两千人吧，研讨的主题就是纪实摄影。大会由德高望重的中摄协分管理论的副主席袁毅平老师主持。本博主有幸应邀参加了大会并发了言，凡发言的文稿都刊登在中国摄影杂志上，也是公说公有理、婆说婆有理，无法形成共识。所以今年11月10日的博联访谈，《摄影世界》原主编毛众役先生说:“纪实摄影没有形成一个独自的概念”是有事实依据的，相信毛主编当年也参加了那次盛会。两千多位来自全国各地摄影界的理论家和学者，坐在一起研讨了几天几夜的所谓“纪实摄影”，包括我自己在内的发言内容现在都记不太清了。但有一位摄影家的发言却印象越来越深，他上台只有一句话：“纪实摄影等于脱裤子放屁，摄影本来就是纪实的。”引起全场轰然大笑。
由于中国的摄影是定位在群众文化基础上的，再加上文革中由旗手江青化名“大海”、“竣岭”亲自导演、摆布、拍摄专门为工、农、兵造型的《一丝不枸》、《南海女民兵》、《月夜哨兵》等样版摄影作品，印刷成宣传画，全国发行，家喻户晓。所以它一开始就吸引了大批大批的工农兵的加盟。“一支没有文化的队伍。”就是那个年代其它艺术门类对摄影界的嘲讽。正是由于所谓的“纪实摄影”没有一个准确的定位、不需要甚至完全排斥专业的摄影技术知识、但却被摄影界视为最崇高的一种摄影类别，所以吸引了越来越多的没有多少文化知识、只要靠所谓的“纪实摄影”作品获奖便能一举成名的发烧友的疯狂加盟，轰轰烈烈30多年。
但在改革开放迅猛发展的今天，所谓的“纪实摄影”逐渐显露出它先天的严重不足，因此越来越走向了衰亡。在杭州，百分之九十九的摄影家转身成为“被雇族”，你需要什么图片，我就去拍什么图片，尤其是参赛。
当年所谓的“纪实摄影”的提出，法律还没建全，可30年来一直停留在最原始的、无法无天的模糊状态中自淫，而不去进一步完善、提升自身的界定和认识，因此直到今天，许多摄影人还误以为可以在“社会担当”旗帜的煽情下，以救世主的姿态，对被摄者居高临下地任意摆布：将已经下葬的尸体重新挖出来再葬;严寒的冬天命老大爷扒去棉衣，露出赤裸的脊梁往上泼凉水......新郎新娘可以另时拼凑、广场鸽可以复制、藏羚羊能够移植......等等，等等。
在“获奖至上，纪实为尊”的摄影界愈演愈烈的普世“真理”的误导下，什么肖像权、隐私权、著作权完全可以不顾，我的是我的，你的也是我的。解海龙的《大眼睛》拍卖30多万，不是遭遇被摄者肖像权的诉求了吗?最终导致30万谁也拿不到，全捐给希望工程。那么试问:已经拍出去了的那20多幅还敢继续上拍吗?再遇到肖像权诉求怎么分?还是全捐给希望工程吗?中摄协金像奖因连续的造假被取消资格，致使金像奖的含金量大打折扣;各地报纸多次因侵权遭摄影家起诉，使得党报威信一落千丈......等等、等等。可见，本来就模糊不清的所谓的“纪实摄影”，早已支离破碎、越来越举步维艰了。
最近，著名的自由摄影家徐勇对纪实摄影的“普世价值”提出了质疑，引起相当大的震动。正是因为中国的纪实摄影没有法律的制约，所以不能和国外的纪实摄影(应该称报道摄影或文献摄影更准确)的普世价值相提并论，因为国外的报道摄影是严格受新闻法制约的。更重要的是，国外从事报道摄影的人几乎都受过高等教育，不仅对摄影史和摄影专业知识充份掌握，而且对法律法规更是牢记在心。据悉，最近因新闻照片数码图像PS现象误导读者的情况频繁出现，国外各大图片社对签约摄影师增加了更为严厉的签约条款。例如：“美国国家新闻摄影师协会(NPPA)所订立的《操守守则》在新闻摄影行业中被视为《圣经》，它开宗明义地指出，“准确性是我们这个行业的指导原则”，当数码技术出现以后他们就修订了两个附录，即《数码修改操守守则》和《违反操守的惩罚细则》，明文规定要杜绝摆拍照片和修改照片的内容”(摘自〈江融：摄影是否仍然有力量?(上)〉 -----雅昌摄影网)。不象中国，小学文化程度、镜头光圈永远是F8，就敢拿起相机无法无天地到处拍摄所谓的“纪实”照片。
中摄协举办的全国影展奖项设置几经修改，仍然将“记录类”排在第一位并且不设门坎，任何人都可以参赛。跟世界新闻摄影比赛(即“荷赛”)“新闻类”需专职摄影记者才能参赛的门坎完全相左。那依然是群众文化的理念在作崇。事实也证明历届全国影展所谓记录类的来稿要高于其它类别好几倍，造假也是最多的一个门类。尽管中摄协制定了作品获奖事先公示、如有造假终身禁赛等规定，然而此举不足以对抗著作权法，仅在中摄协会员范围内有效。我们必须认识到，摄影的社会担当绝不是见义勇为那样人人都可以做到的事，必须和国际接轨，由独立个人、专业深造、媒体信誉、法律约束等多方面条件综合构成，设置专业门坎。而群众文化则完全放开，不要给以任何沉重的精神负担。全国摄影艺术展览就应当理直气壮地将艺术类排在第一位。如果我们还是陶醉在人多势众的群众文化理念上，对记录类摄影作品不设专业门坎，那么，它的所谓社会担当只能是《一丝不枸》、《南海女民兵》、《月夜哨兵》等样版摄影作品的21世纪版而已。
上个世纪八十年代的群众摄影运动。 王秋杭摄